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艺苑薪传|一印屏一部书——韩天衡口述篆刻上的两则故事

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编者按

自建院之初,上海中国画院画师一直就是上海这座城市成长的见证者与呵护人,他们不但是国家重大美术创作的主力军,同时也成为上海的宝贵财富。围绕“出人才、出作品、出影响”的工作目标,画院推出“艺苑薪传”上海中国画院画师宣推系列,旨在关注画师最新艺术动态,分享画师的艺术感悟,推介画师的学术展览,报道画师参加国家和本市重大主题创作及获奖情况等。从而团结凝聚画师力量,让上海中国画院这块金字招牌在新时代绽放新的光芒,为传承弘扬中华优秀传统文化,振兴海派文化艺术作出更大贡献。 

我四岁学习写字,六岁学习刻印。那时很调皮,爸爸不在的时候自己拿刀刻印,结果锋利的刻刀在大拇指上割开了一块肉,到现在手指上还留有一个两公分的疤痕。六岁的我感觉是自己闯的祸,不敢做声,傻傻地愣在那里。母亲跑过来一看我按着手指,地上一滩血。解放前家里很穷,笃信佛教的母亲抓了一把香灰敷在伤口上,然后扯一小块布包扎一下。伤口也没有发炎,两个月就好了。

最初刻印就付出血的代价,我常常开玩笑讲“血债就要用血来还”。如此深刻的印象让我更加努力地学习刻印了。父亲是我的第一个启蒙老师,他常常写字、刻印、讲历史典故,这些对我有了很大的启蒙。

15岁时,一位老先生到我同学家里做客,无意间看到我同学桌子玻璃板下压了我写的一张字。他问:“这是谁的字?”我同学的爸爸回答说这是我儿子同学的字。于是通过我同学的爸爸把我叫到他家里,一进门便问我想不想继续深入学习研究?从此我就跟着他开始学习书画篆刻了,这位老先生就是我的第一位老师——郑竹友。

郑竹友何许人也?陈巨来在自己的书中曾提到此人,他出身扬州书画世家,祖上七八代都是书画家。此时他已是海上书画兼擅的大家。1958年,他便被周总理点名调到故宫从事古书画修复工作了。他的修复技艺当时几乎无人与之匹敌,米芾《苕溪帖》损坏掉的11个字就是他接笔修补的,而且是拿起笔来直接书写的,不是双勾填墨的。如果说没有很强的书画功底,对米芾书法风格的深入研究,不可能提笔就写的。徐邦达曾写过一篇文章,称赞他为“近代绝才郑竹友”。

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聆听老师方介堪先生教诲

与老师谢稚柳先生交谈

后来我又碰到了一些非常好的老师,如方介堪、方去疾、谢稚柳、陆维钊、郭绍虞等。我常常想我的运气不错,没有上过艺术院校,但碰到的都是艺术大家。年轻的时候精力旺盛,总想多学一点,多吸收一点。23岁接触方去疾先生,又拜访高式熊先生,拜谢稚柳先生为师。这年,陆维钊先生曾写信给我说:“日本现在的书法好像已经有了超过中国的趋势,你要努力为国争光。今后你在学习上有任何困难,都可以来找我。”经常书信往来的请教,陆维钊先生自然也就成为了我的业师。文学方面的老师是复旦大学一级教授郭绍虞先生,他曾写过一部《中国文学批评史》。之所以能跟随郭绍虞先生,是因为陆维钊先生的推荐。晚年的陆先生得了癌症,没有办法亲授,便写信推荐我去郭先生那里。那封推荐信我至今还记得,信上的一句话让我终生难忘:“能由您来指导天衡,我感同身受!”

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